Рисунки на домах из кирпича: Рисунки кирпичной кладки: образцы, типовые проекты

Использование юмора

Лично я предпочитаю что-нибудь необычное. Я не думаю, что комната обходится без этой причуды! Как это выглядит, конечно, решать вам. Один из моих самых любимых принтов в нашем доме — это из серии «Дерьмовый пёс» Райана Даггана, показанной выше. Это такая чикагская фотография (эти дома!), И собака всегда напоминала мне Джека.

В нашей главной ванной (как вверху, так и внизу) я также выбрал фотографию, которую сделал во время нашей поездки по шоссе 66. Группа кактусов впереди всегда выглядела слегка, эм, фаллической (только я? Извини, мама!), Но пейзаж цвета конфет такой веселый! Я люблю тонкий намек на двусмысленность.

A Good Reminder

Здравствуй, красавица. Расслабляться. Смой свои заботы прочь. Мы все видели бесчисленные цитаты на стенах ванных комнат, и я думаю, что хорошее напоминание в виде текста (в умеренных количествах) — отличный способ начать свой день! В нашей розовой ванной (вверху) я поместил эту маленькую открытку в рамку как записку для Люси.Приятно ощущать все ощущения, и я думаю, что важно обращать внимание на каждый подъем и каждое падение.

Используйте эту ссылку для Framebridge: https://www.framebridge.com/lp/home?utm_campaign=Yellow%20Brick%20Home&utm_medium=Collab&utm_source=Blog%20Post&utm_content=Homepage&utm_term=

Just Plain Pretty

Иногда — хорошо, все раз — вы должны вешать то, что считаете красивым! Как только я увидел этот большой дуб в типографии Juniper, я понял, что у него будет дом в ванной комнате Tree House.Я установил его в красивой вишневой раме с черными лакированными сторонами, и это мой любимый элемент в этом пространстве.

Искусство в ванной действительно может сделать пространство, не так ли? Он может добавить юмора, расслабить или поднять настроение. Он может добавить цвета там, где его нет, или вы можете смягчить яркую плитку и раскрасить. Он может заморозить момент времени, может напомнить вам , это не так уж и серьезно . Самое главное, это всегда должно вызывать у вас улыбку. Ниже я делюсь обзором произведений искусства, достойных ванной комнаты, хотя все ли мы осознаем, что все достойны?

У меня сейчас # 5 в тележке, # 8 заставляет меня так широко улыбаться, и мне нравится, насколько дерзкий # 15 (har-har)!

1.Две сестры | 2. Винтажные французские собаки (набор из 4 штук!) | 3. Бесконечное лето | 4. Закорючки | 5. Обнаженная женщина, синий цвет | 6. Ночные горы | 7. Пользовательский силуэт | 8. Слинки на лестнице | 9. Амбой №1 | 10. C’est La Vie | 11. Долина Теоитлан | 12. Облака | 13. Собери | 14. Черные чернила | 15. Попки | 16. Голубой эвкалипт | 17. Танцующий отряд | 18. Нейтральное абстрактное | 19. Ты любил меня тысячу лет назад

А ты? Искусство в ванной, да или нет?

Завершение кирпичного загородного дома Мис ван дер Роэ, Одиссея — Гэри Гарвин

Я впервые увидел чертежи кирпичного загородного дома Миса ван дер Роэ более сорока лет назад, когда учился в колледже в Х. История современного искусства Х. Арнасона, стандартный текст на эту тему в то время, картинки освещены лишь несколькими пояснительными предложениями. Сначала трехмерный чертеж запасного дома, но занятого, сложного, но сложного, низко расположенного, но смотрящего вперед — тощего, твердого клина, выходящего в мир и пересекающего землю и небо:

Ниже эскиз плана первого этажа, сетка из прямых углов, которые не пересекаются, трудно читается как жилое пространство, которое простирается, в кажущемся противоречии с первым рисунком, в пространство без четкого ограничения, но все же схема внятная и убедительная:

И был взят аккорд, или группа тонов, которая собралась и перестроилась.Часть привлекательности исходила от материала, кирпича, чей глубокий цвет и грубая поверхность текстурировали мою жизнь, выросшую в Северной Каролине, придавая оттенок, постоянство и трение всему, что я когда-то находил привлекательным, чему я сопротивлялся. Все дома, в которых я жил, и все школы, в которых я учился, черпали свое вещество из красной глины под землей штата. Но резонанс исходил от формы Миса, его структуры, того, что он анализировал и разбирал, что откладывал. Потому что я искал альтернативы архитектуре, которую я знал, — колониальные ослабления, классические присвоения, их жесткая симметрия — для образа жизни, который превосходил бы манеры и манеры, которые эти стили поддерживали и поощряли.Мне нужен был план, который отвел бы меня от запутанного прошлого государства и выбил его из рутины. Я хотел построить жизнь, которая звучала бы жизненной силой настоящего момента и смотрела в будущее, оставляя возможности открытыми в меняющейся динамике. Я хотел быть современным.

Архитектура — это воля эпохи в пространственном понимании
Жизнь. Меняется. Новый.

Мис ван дер Роэ / «Рабочие тезисы» / 1923

Таковы были дух и амбиции, когда рисунки Миса впервые были выставлены на авангардных выставках в Германии в 1924 году, когда архитекторы искали способы избежать ловушек, которые привели к разжиганию первой войны.Они помогли укрепить его репутацию и заложили курс для его более поздних работ, предвосхищая Павильон Барселоны.

Наибольшее внимание привлек набросок плана этажа. Он отражал эстетические интересы того времени — кубистские представления о пространстве — и выступал в качестве визуального манифеста. И с тех пор интерес к нему не угас. Он появляется на обложке недавнего третьего издания книги Уильяма Кертиса «« Современная архитектура с 1900 года », служащей воротами к теме:

Эскиз сам по себе является произведением искусства, напоминающим картины Де Стейла, по сути, его сравнивали с одним.Фигура обладает силой знака, идеограммы, которая отражает принцип, краткий и сложный, который представляет собой существенное понимание мира или то, как мы могли бы его видеть. Или это может быть символом творческого акта или образцом для прозы. Или картина самой мысли, теории и метода вместе, взаимосвязанных.

Архитектура дала нам самое видимое лицо модернизма и одно из его настроений. Однако с определениями движений всегда возникают проблемы.Общие определения лишены возможности различать; строгие игнорируют вариации и индивидуальный талант, а также рискуют свести дизайн к простым правилам, теряющим смысл искусства. Часто они затушевываются повестками дня, в зависимости от того, что критики хотят защитить или атаковать.

Но есть и полезные тенденции. Архитекторы-модернисты были вдохновлены промышленными и технологическими инновациями в материалах и строительстве и хотели передать их энергию и потенциал в зданиях, которые придавали им вид легкости, прозрачности, свежести и чистоты.Они построены, чтобы выявить структурную функцию, а не скрыть ее, хотя функция была определена двусмысленно, и этот мотив привел к некоторому обману. Если ссылка была сделана на регион и его прошлое, это было сильно абстрагировано. Но большинство отвергало прошлые архитектурные языки поддержки как ненужные, украшения как нечестные, церемоний и памятников как не соответствующие времени. Вместо этого они хотели, чтобы здания пересекали национальные границы и разрывали связи с прошлым по мере того, как мир приближался к новому социальному порядку, вера в который для некоторых приближалась к духовному.В отличие от многих модернистов в других искусствах, они были оптимистами.

Этот стиль распространился повсеместно, от наших городов до наших пригородов, по всему миру, придавая местам, где мы все работали и жили, общую печать. Он был с нами несколько сотен лет, в зависимости от того, когда кто-то хочет установить дату его начала. Здесь есть парадокс. То, что когда-то было свежим, теперь кажется устаревшим, то, что когда-то поражало своими нововведениями, теперь выглядит устаревшим. Присоединившись к настоящему модернизму, он попал в поток того, из чего он пытался выйти, став, по сути, историческим движением без четкого представления о том, куда он может пойти дальше.В руках большинства менее вдохновленных, архитектура стала шаблонной и однообразной. В университетах, где поселились ведущие архитекторы, он стал утонченным, утонченным и инбредным, но их проекты были выбраны корпорациями и учреждениями не для культурного возрождения, а для признания бренда и статуса. В обоих случаях было потеряно чувство общей цели и социального дела. Было предложено несколько грандиозных схем по переделке мира, некоторые из них были частично завершены и оказались катастрофическими.Замедление, отвлекающие маневры и неудачи послужили поводом для бедствия постмодернистских насмешек и нападок, чья архитектура сама по себе представляла лицо этого движения и одно ощущение его наклона.

Тем не менее, дизайн Миса до сих пор поражает воображение, может быть, что-то еще, и все же избегает ловушек критических дебатов и тягот времени. Однако отчеты по проекту отрывочны. Неясно, когда были сделаны рисунки, и это мало поддерживается.Сами по себе два чертежа не совпадают, имеют несоответствия, которые необходимо уладить при окончательном построении. Но кирпичный загородный дом так и не был построен, и ведутся споры о том, намеревался ли он это сделать. Остались только фотографии двух рисунков, в большинстве своем низкого качества.

И я отложил дом в сторону, оставив следы запутанной войны памяти и забвения. Потому что я уехал в Калифорнию, страну многообещающих и случайных фантазий, чтобы начать новую жизнь, где я терпел ее полеты, отвлекающие факторы и бедствия, сбивался с курса, заблудился на далеких берегах, в самом доме, в любом доме, в угасающей мысли. .

.

Дом

Нанести на карту место на Земле — это высшее усилие искусственной среды в древности. Укрытие, конечно, всегда имеет приоритет. Но его проблема выходит за рамки самосохранения и комфорта. Укрытие привлекает человеческие союзы и ранги, и поэтому задачей жилой архитектуры становится продвижение модели коллективного существования. От семьи к империи этапы социальной и политической градации влияют на масштаб и сложность этой расширяемой модели.Но в конце концов организация только прибирается; он не может удовлетворить более мрачные опасения оказаться на плаву в таинственном замысле, созданном не нами. Быть посредником между космосом и политикой, придавать форму страху и изгонять его, приводить к примирению знания и непознаваемого — вот что было задачей древней архитектуры.

Это заряд, который больше не актуален, больше не имеет значения. Геомантии не было места в планировке Нью-Йорка или Тегерана; Букингемский дворец не планировался как центр космической вселенной.В какой-то момент мы решили последовать своему собственному совету, чтобы искать себя дома.

Спиро Костоф / История архитектуры

Богатая проза Костофа сама по себе дает место, где можно остановиться. Все начинается дома, независимо от того, осознаем мы этот факт или нет.

Eumaios пересек двор и пошел прямо вперед
в мегарон среди женихов

Мегарон — это термин, который Гомер использует для обозначения большого зала, вокруг которого когда-то были построены дворцы, в данном случае — Одиссея, где теперь появляется его верный свинопас.Это относится к общему плану этажа, найденному в Малой Азии, включая место, определенное как город Троя, которое восходит к третьему тысячелетию до нашей эры и позже появилось в микенской Греции, вероятно, импорт.

Колонны поддерживают парадное крыльцо, которое защищает дворец от непогоды и обеспечивает формальный вход. В центре комнаты открытый очаг, дающий тепло и служащий местом возлияния и жертвоприношения животных богам. Это место жительства вождей и центр культурных и политических событий, знаменующих укрепление общественного порядка и рост аристократической власти на заре греческой цивилизации.

План является основой для более поздних греческих храмов, в которых по периметру простираются колонны, а очаг заменен статуей божества.

Храм — это дом для богов, в который мы можем войти, дающий нам дом в мире, а также средство определения наших отношений с ним и друг с другом. Например, Парфенон, где лучезарная Афина, гарант и защитница Афин, девственная богиня мудрости, вдохновения, силы и справедливости, стоит в центре главного зала, целлы, и принимает горожан.Вождь уехал, народ демократическим путем впустил; Невидимые силы наверху были низведены на землю и обрели форму. Убеждения имеют видимое выражение в лице и позе богини, перед которой при более непосредственном и совместном участии граждане могут выказывать свое уважение, умиротворять и торговаться с силами, находящимися вне их контроля, часто непредсказуемыми и жестокими.

Греки признали и приняли то, что мир жесток. Как объясняет Костоф, сила проистекает из признания силы оппозиции, способа измерить свою собственную.Над колоннами, вокруг храма, насилие изображено на фризах с изображением враждующих группировок, захваченных в поле битвы — лапифов и кентавров, греков и амазонок, греков и троянцев, гигантов и богов — результаты не решены. Враждующие противоположности дополняют друг друга, а не противоречат друг другу, демонстрируя существенную часть классического духа, который сохраняет дистанцию, «чувство вневременного идеализма», но сохраняет вовлеченность в напряжении конфликта.

Ибо, в конечном счете, единственная цель религии — предотвратить повторение ответного насилия.

Рене Жирар / Насилие и священное

Или оппозиция дает нам средство проецировать скрытые конфликты и желания внутри на внешний мир и сохранять нас нетронутыми, переход за счет вытеснения в священную схему. Храм предлагает вместилище насилия в наших коллективных сердцах.

Павильон Миса в Барселоне — это дом, а также своего рода храм, и, как и Парфенон, воплощение желания людей определить свои ценности и предложить образ жизни.Веймарская республика поручила ему построить его для международной экспозиции этого города в 1929 году, желая дать новое лицо Германии, которая смотрела сквозь войну и милитаристское прошлое страны на новую цель и мирный порядок.

На фоне пышности, навязчивости и раздувания прошлых архитектурных стилей других народов, сдержанный дизайн Миса, спокойствие, уравновешенность и собранность:

Как и Парфенон, он установлен на приподнятом основании, требующем небольшого подъема и, после входа, процессии, чтобы узнать его дизайн и предназначение.И, как и Парфенон, у него есть статуя, которая предлагает образное выражение, «Заря » Георга Кольбе, стоящая в бассейне в дальнем углу.

Но павильон имеет явно внутренний вид, фактически пригородный, приближая устремления к земле в комнатах с низкими потолками, которые побуждают нас смотреть не вверх, а друг на друга. И не пытается произвести впечатление массой и средствами поддержки. Груз несут восемь тонких хромированных опор. Стены стоят отдельно и словно парят в пространстве.Подобный эффект наблюдается и в «Кирпичном загородном доме», где окна от пола до потолка открывают ощущение структуры и поддерживают изолированные участки кирпичных стен.

Мис восхищался греческой архитектурой и изучал ее влияние при Петере Беренсе, сам Беренс находился под влиянием неоклассика Шинкеля. Его работы отражают классические пропорции и композицию, возвращенные в человеческий масштаб. Мы также видим энергию участия в игре напряжений, подразумеваемую смещенными плоскостями и углами.

Действительно, мы должны стремиться объединить Природу, дома и людей в более высокую гармонию.

Мис

Кирпичный загородный дом — это храм для частных обрядов, который, по сути, следует другой давней традиции — дома, помещенному в просторном месте вдали от полиса, как описано в трудах Плиния, который простирается от Палладио до последних столетий. Они были домом для патрицианского ордена и, как таковые, усиливали их влияние и власть. Но они несли с собой суждение о наших отношениях с тем, что может лежать вне и за пределами нас, с тем, что появляется в мире, что не является нашим дизайном и созданием, о том, что на протяжении тысячелетий упоминалось в терминах смены и ускользания ассоциаций и предположения, то, что мы до сих пор называем природой.

В обоих случаях мы видим разрыв Миса с традициями. Осевое планирование и симметрия были заменены асимметричными конструкциями без явного центра. Стены не завершены, поэтому комнаты остаются открытыми, и их отношения друг к другу и к общему дизайну, отношения зданий к внешнему миру, в целом отношения интерьера к экстерьеру — все это часть диалога, который не имеет конечной точки покоя. Вместо плана упорядоченного сдерживания и развития, направленного на внутреннюю жизнь, варианты программы оставлены на усмотрение жителей свободно, без какого-либо решающего значения.Также нет явной ссылки на прошлые архитектурные порядки и значения, которые они могут нести, или, кроме Dawn , которая в своем извилистом, восходящем растяжении в сознании перекликается с асимметричным дизайном павильона, любым образным выражением. Языки украшения были усовершенствованы до абстракции или отложены в сторону.

По-прежнему есть тщательное размещение и объединяющая композиция, и все же ощущение центрирования. Однако, несмотря на то, что в напряжении игры самолетов есть огромная энергия, исчезло напряжение, которое когда-то наполняло греческие храмы.И павильон, и дом демонстрируют контроль, уверенность, уверенность и хладнокровие, хотя мы еще не знаем, что может иметь пробуждение Dawn или бодрствующие в доме и к чему это может привести.

В темном зале послышался низкий звук —
женихов перешептывались друг с другом.

Классические ордена, однако, вскоре после этого вернулись с удвоенной силой в Германии и других странах.

Ностальгия, смешанная с симметрией, может быть мощным проводником целеустремленности.

.

Элементы художественной литературы

Греческое мышление одновременно типично и специфично. Он принимает идею (или форму, которая является не чем иным, как застывшей идеей), питает и совершенствует ее посредством ряда сознательных изменений и, таким образом, придает ей универсальную ценность, которая кажется неопровержимой. Фактически, это процесс , идеальный , то есть основанный на «добродетельном совершенстве». Он предполагает упорядоченное развитие и практическую реализацию.

Опять Костоф

Я любил строить конструкторы, когда был ребенком, и мог часами сидеть на полу в своей спальне, поглощенный физическим актом, когда кладет одну деталь на другую, ставил бетонные объекты в пустое пространство, смотрел, как они собираются, подъём здания, процесс, который сначала казался бесконечным, составлял большую часть радости. Но я уступал требованиям материалов, различных предметов в моем наборе и дизайну в моей голове — просто мысль, всего лишь набросок — и отдавался тем, которые ожидали, но еще не знали, часто не знали. до конца форма и успех конечного продукта.Как только я приспособился к малому масштабу, пространство стало огромным, простираясь до самых пределов мира и его народов, появлялись невидимые духи, мое волнение от входа в мир и командование его пространством поднималось вместе с поднимающимся зданием, это волнение, однако, смешивалось со столь же сильным страхом беспокойства, который всегда возникает из-за нарушения творческого акта. И всегда, когда я закончил, когда я отступал и смотрел на свое творение, свои затраченные усилия, детали в моем наборе исчерпаны, я чувствовал печаль завершения.

Недавно я снова занялся строительством, используя элементы из архитектурной серии Lego, конструируя модели известных зданий, а также пробуя некоторые из моих собственных разработок. Я трачу гораздо больше времени на подготовку, изучение и пересмотр поэтажных планов. Я до сих пор провожу часы напролет с той же поглощенностью, с тем же ожиданием и страхом, но теперь я двигаюсь к параллельному созерцанию других вещей, более высоких вещей, всего, о чем можно было бы подумать, одного пути, по которому пошла моя жизнь. И все же, когда строительство завершено, я чувствую депрессию в конце, когда все, что я исключил в дизайне, летит на меня или ускользает в никуда.

Я часто думаю о письме. Архитектура, как и письмо, — это ритуал построения, повторение действий для исполнения желания и достижения определенной цели, и, поскольку серия действий приближается к концу, у нее есть история. Архитектура — это один вид вымысла, построение одного желания и жертвы другого, чья жизнь проистекает из подразумеваемого противостояния. Философия, религия, политика — все вымысел. Наши разные мысли, разные убеждения и разные действия принимают разные формы, и мы переживаем их по-разному, но элементы одни и те же, и задача состоит в том, чтобы найти способы заставить их работать вместе.

Окружение — это место, земля, его контуры, его жизнь, подверженность стихиям, а также жизнь людей, которые там живут, их история, их верования, их обычаи, их привычки, выраженные в других зданиях. рядом с которым находится новое сооружение, на которое оно может ссылаться.

Персонаж — это житель, который во многом будет определяться его или ее окружением. Но также есть характер, который архитектор надеется создать через опыт здания.Различия между ними могут привести к конфликту, который, как надеется архитектор, разрешит трансформация персонажей.

Сюжет — это план этажа, структура здания и программа, которую он предлагает героям. В плане время было заморожено, но оно оживает по мере того, как персонажи перемещаются по строению. План определяет, как они поднимаются, как они спускаются, как они собираются и взаимодействуют, где они могут рассредоточиться, эти подсюжеты объединяются, чтобы сформировать подъем повествовательного следа и обусловить движение к разрешению.

Точка зрения , перспектива, с которой мы переживаем произведение, — это всеведущее третье лицо, стертое. Архитектор знает замысел всего проекта, но мы должны раскрыть его на собственном опыте и с помощью смысла. Это, конечно же, подводит нас к проблеме определения и знания Автора, предмету разногласий в дебатах последних десятилетий. Если я являюсь проектировщиком собственных зданий, я отбрасываюсь назад на себя, на все конфликты и неопределенности, которые там существуют. Проблема состоит в другом, когда я моделирую здания известных архитекторов и пытаюсь проникнуть в их головы.

Голос — это совокупность небольших штрихов для создания настроения, окрашивающего то, как мы воспринимаем здание, которое возникает в архитектуре из-за расстановки акцентов, прямоты или наклонности ссылок или их явного отсутствия, из предложений, возникающих из формы. При строительстве я могу с недоумением смотреть на единственную стену, просто на простой прямоугольник, который с добавлением единственного слоя кирпичей может переходить от батоса к возвышенному.

Тема основана на размещении и вариациях повторяющихся мотивов — углов, форм, проемов и ограждений, игры света и тени — и того, как они соединяются в единое целое.Тема подводит нас к вопросу значения, если мы можем пойти этим путем, к большему миру и миру идей, и к голосу, который определяет нашу эмоциональную привязанность или дистанцию, большую часть значения.

Я начал создавать модель кирпичного загородного дома, потому что думал, что это будет быстрый и легкий проект, хорошо подходящий для деталей Lego, которые у меня были. Но как только началось мое прежнее увлечение, дремавшее все эти годы, снова всплыло на поверхность, и я погрузился в часы размышлений, которые уводили меня дальше, во всех направлениях.Я также столкнулся с проблемами, которые не знал, как решить. Это совсем не простой дом.

Что касается обстановки, рисунки указывают на большой дом, низкий, широкий и раскидистый, расположенный на значительном участке открытой земли, укрепляя традицию загородного дома и его жителей, подразумевая это, по крайней мере, абстрактно. Мис также использует традиционный материал — кирпич, что, возможно, является намеком на местную почву и обычаи. Сын резчика по мрамору и владелец небольшого предприятия, у него не было формального образования, но у него был опыт работы в строительстве на ранних этапах, а в конце жизни он выразил свое восхищение мастерством и заботой каменщиков, что также повлияло на него. .Две высокие колонны над крышами напоминают дымоходы и вызывают ассоциации, хотя очаги не отмечены на плане этажа. В то время он построил из кирпича другие дома для состоятельных клиентов, а также памятник павшим коммунистам во время восстания спарацистов во время ноябрьской революции, предполагая, что его культурная чуткость не была сосредоточена в одном направлении. Также подразумевается установка нового мира, который он предвидел, и его жизни, хотя все еще абстрактно. Однако ни один из рисунков не предлагает специфики сайта, позволяющей зафиксировать настройку в каком-либо фактическом месте и времени.

Мис мог задумываться только о том, чтобы проект был позиционным на выставке, и в этом случае детали были бы упущены, чтобы подчеркнуть концепцию. Вольф Тегетхофф, однако, в статье Мис ван дер Роэ: Виллы и загородные дома тщательно изучил имеющиеся свидетельства и пришел к выводу, что он планировал построить дом для себя и имел в виду конкретное место в пригороде за пределами Берлина. на самом деле имелось в виду два участка, и трехмерный чертеж был сделан для одного, а эскиз плана этажа — для другого, с учетом расхождений в их выравнивании.Таким образом, они также могли быть предварительными проектами для фактического строительства, которые необходимо будет скорректировать при последующем окончательном планировании и строительстве.

Что касается участка, программы дома, маленькие комнаты справа могут быть подсобными помещениями для приготовления пищи и других функций, или, если есть привилегия, жилыми помещениями для слуг. Или они могут предоставить владельцу рабочее пространство, удаленное от остальной части дома, чтобы позволить сосредоточиться. Узкая средняя часть могла быть библиотекой или повседневным кабинетом.Комнаты слева, более просторные, можно было использовать для более официальных общественных мероприятий, обедов и собраний. Второй этаж, поскольку он был отдельным и частным, мог занимать спальни и другие комнаты для отдыха и уединения. Однако я просто догадываюсь. Единственные обозначения, которые Мис написал на плане этажа, — это общие обозначения «жилая площадь» слева и «служебная площадь» справа. Но зафиксировать план определенной программой — значит упустить главное.

На первом плане этого дома я отказался от обычной концепции замкнутых комнат и стремился создать серию пространственных эффектов, а не ряд отдельных комнат.Стена теряет ограждающий характер и служит только для артикуляции домашнего организма.

Мис

Сюжет, тема, персонаж и голос могут быть включены в термин организм , интригующее и неуловимое понятие. Комнаты, как и в павильоне Барселоны, перетекают друг в друга без полного очерчивания их границ или окончательного отделения от внешнего вида. Влияние Фрэнка Ллойда Райта очевидно и было признано. Стены и области, которые они предлагают, создают ощущение внутренней вовлеченности, более плотные, более замкнутые и очерченные в меньших, компактных комнатах справа, которые открываются через узкую среднюю часть и выходят на остальную часть дома — и за ее пределы.Мало что ни с чем согласуется, и в общем плане есть энергия, которая никогда не утихает.

С удаленными углами дизайн поощряет открытый образ жизни, вдали от разделения и иерархии прошлого, в плавном, гибком пространстве, которое предлагает полную видимость и возможность для общего взаимодействия и индивидуального уединения. Сюжет — это не определенный путь действий или конечных целей, а развивающийся процесс; сеттинг становится непосредственностью настоящего момента, постоянно меняющимся настоящим.Тема исходит из связанных идей свободы, движения и видения, выраженных в открытом и легком настроении. Но план не хаотичный. Скорее, он показывает точную, сложную, асимметричную логику, в которой контроль никогда не теряется. Однако у нас есть возможность использования прямоугольных корпусов. Как замечает Тегетхофф, незавершенные стены подразумевают через гештальт восприятия расширение в углы, дающие ментальную завершенность. Также присутствует мотив подразумеваемых квадратов, отдельных и перекрывающихся.

Дом расширяется в своей структурной взаимосвязи с участком, который переносит нас в мир природы и всего, что может лежать за его пределами. Именно внешние стены, которые не пересекаются в одной общей точке, придают дому большую энергию, но в то же время с их формой неполного, но подразумеваемого креста, смещения от центра и устойчивости. Тегетхофф отмечает, что хотя мы можем не видеть общий план или внешние стены полностью, мы будем знать о них внутри и можем заполнить пробелы.И движение по дому вовлекает нас в движение наружу. Множество окон во всю длину облегчают ощущение нагрузки и способствуют открытости и внешнему обзору. Мы увидим внешний мир во многих частях, под разными углами и сможем соединить его воедино, живя и перемещаясь по дому. При взгляде снаружи дом создает аналогичный эффект в игре плоскостей сплошного кирпича и отдельных, множественных отражений мира в стеклянных окнах, которые постоянно меняются, и во взаимодействии света и тени.Предполагается, что познание мира, как и жизнь в нем, — это активный процесс множества точек зрения и сборки.

Тем не менее, общая структура вызывает вопросы. Неясно, что находится спереди или сзади, или где находится главный вход, если он есть, или как дом может общаться с остальным миром, поскольку эти различия были отложены в более крупной схеме. Однако такие различия могут не иметь значения или даже иметь смысл в доме в деревне, и, возможно, Мис хотел дом, в котором сохранялась бы открытость обстановки и отсутствие ориентации, избегая при этом обычных формальностей въезда и выезда.На главном фасаде нет явных претензий, если мы его найдем.

Наружные стены жизненно важны, но являются наиболее проблемными. Они означают три отдельных двора, хотя я не могу себе представить, для каких разных целей. Они обеспечивают разделение, но не функциональное определение. Единственный способ пройти через три области, которые они создают, — это пройти через дом. Также они осуществляют полное господство над поместьем со всеми вытекающими отсюда последствиями.

Однако если дом был построен на реальном месте, скорее всего, мы видим вид спереди на трехмерном чертеже.Тегетхофф утверждает, что закрытый фасад передних комнат и раздвижной двор перед ними обеспечивают разделение от улицы и устраняют уличное движение, позволяя вести личную жизнь. Вход, скорее всего, сзади, и стены скрывают другие области от общественного взгляда, возможно, одна из них является садом для личного выращивания. Стены, однако, должны были где-то останавливаться, по-видимому, границы собственности, которая, стоя изолированно, выглядела бы неуклюже. Кроме того, они должны быть значительно сокращены в символическом представлении, теряя смысл своей протяженности.Необходимы и другие корректировки, но они нарушили бы общий план и эффект. А после размещения по соседству с другими домами загородный дом из кирпича будет огорожен, теряя эффект открытости в пространстве.

Но даже если проект представляет собой концептуальное предложение, кажется, что нет места для деревьев или другого ландшафта, который нарушил бы горизонтальный характер дома и его открытость. Природа была представлена ​​как плоское, пустое пространство, голая идея. Эффект упорядоченный, безмятежный, даже захватывающий — уединенный и пугающий.

Так или иначе, фактические или теоретические, рисунки поднимают вопрос о том, какие формы наша жизнь могла бы принять по отдельности и вместе, даже временно, даже если на мгновение, с каким общим пониманием, или станем ли мы Зори, постоянно будоражащими, но не достигающими полной сознание, пробуждение.

Для Миса архитектура не была ни технической проблемой, ни прикладной социологией, а скорее, как он писал в 1928 году, используя столь же неоднозначные, как и выразительные слова, «пространственная реализация интеллектуальных решений.”

Кристоф Асендорф

Интеллектуальный может быть термином с наибольшим резонансом и двусмысленностью, в зависимости от того, как человек видит жизнь ума. Внешние стены предполагают продолжение, которое теоретически, поскольку их линии доходят до краев рисунка и стремятся идти дальше, является бесконечным. План дает картину самоутверждающего ума, открывающегося и охватывающего все пространство и время. Он напоминает декартову сетку — снова Тегетхофф — с подразумеваемым крестом, предполагающим наличие x, пересекающего y, что дает нам координаты, чтобы нанести на карту вселенную и понять ее.Но сетка Миса со смещенными осями, неполными формами, но предполагающими замкнутость, сложность их взаимосвязей, дает нам картину вселенной, которая активна, а не статична, не разделена равномерно посередине. Тем не менее, это всего лишь теоретическое положение, рационализм, который не может быть наполнен эмпирическими данными, составляющими нашу жизнь. План напоминает мне точные, блестящие положения Витгенштейна и всего философа, заключенного в скобки и оставленного в подвешенном состоянии — этику, эстетику и даже саму суть нашего существования, — которые не могли содержаться в его логике.

Витгенштейн. Были моменты, когда я строил, я чувствовал, что меня поднимают в тот самолет.

.

Завершение строительства кирпичного загородного дома

Нет плана второго этажа или вида на остальную часть дома. Но на самом деле делать нечего. План этажа предусматривает проемы и стены всего первого этажа, а трехмерный чертеж дает виды с двух сторон. Все, что нужно сделать, это расположить комнаты на втором этаже и заполнить задние стены.Однако самые маленькие проблемы часто оказываются самыми сложными.

Трехмерный рисунок имеет широкую перспективу с низким горизонтом и точками схода далеко за пределами видимой картинной плоскости, я полагаю, чтобы придать зданию горизонтальный вид, который хотел Мис. Такая перспектива также необходима для включения внешних стен или их значительной части, важных для дизайна. Но это крайняя перспектива, нарисованная линиями под небольшим углом, которую трудно уловить — я пробовал с линейкой и карандашом — и не уверен, что она последовательна.Ни моя модель, ни модели и изображения САПР, которые я нашел в Интернете, не могут учесть расстояние между комнатой на втором этаже с окнами и меньшим дымоходом справа, и я не мог воссоздать его.

Эта комната особенно трудна для чтения. Его передняя стена, кажется, начинается рядом с большим дымоходом и позади него. Однако из этого получится узкая комната, учитывая, что она, кажется, совпадает с первым этажом. Некоторые из моделей, которые я видел, перемещают комнату вперед и расширяют ее ширину до края первого этажа, добавляя кирпичную секцию перед стеклом.Но это искажает отношение его окон к окнам на первом этаже. Также в дымоходе должна быть угловая линия, указывающая, где начинается комната, которая не отображается на чертеже. Я оставил его за дымоходом, но отодвинул его заднюю стенку назад и боковую стенку внутрь, чтобы сохранить видимые связи. Полоса внизу указывает на террасирование, единственное предположение о контуре участка. Возможно, Мис хотел, чтобы дом, как и Павильон Барселоны, был немного приподнят. Дом и остальной участок выглядят на одном уровне.

Но это только детали конструкции. Я не мог описать манеру и характер времени и места, которые подтолкнули меня к теоретической модели, во всяком случае, моим предпочтениям. Я также не мог разделить удивление — или шок — нововведений Миса. Я хорошо знаком с почти веком модернистской абстракции, и открытые планы этажей бесспорно стали стандартным условием. Мне также приходилось бороться со своими эстетическими интересами. Признаюсь, я, как тогдашние буржуазные немцы, не люблю плоские крыши.Самая важная и наименее подкрепленная фактами, дух проекта и разум его создателя, которые мне пришлось бы обнаружить в процессе создания.

Мне все еще приходилось бороться с привычками, которые требовали практической программы, и отложить в сторону требования небольших помещений — туалетов, ванных комнат — простых, незначительных потребностей, которые представляют собой серьезную проблему для любого общего дизайна. Думая о доме в общепринятых терминах, я сталкивался со множеством проблем и чувствовал себя нежелательным вторжением. Поэтому вместо этого я следовал рекомендациям по дизайну и структуре, а не использованию, предложенным двумя чертежами, ссылаясь на план этажа, чтобы установить комнаты и проемы для первого этажа, и на трехмерный чертеж, чтобы определить общий вид:

Конструктивно кирпичные стены служат точками опоры для усиленной плиты, которая образует основу для второго этажа, хотя я не уверен, что мой проект структурно надежен — и по поводу его были заданы вопросы.

Второй этаж должен находиться внутри первого и не выходить за его пределы.

Как и первый, он должен состоять из отдельно стоящих стен и окон от пола до потолка. Его план этажа должен сохранять узор открытых углов и подразумеваемых квадратов и сохранять энергию первого.

В задней части второго этажа должно быть несколько окон для света и обзора, разной ширины для разнообразия и сложности.

Опять же, на первом этаже почти ничего не выровнено, кроме кирпичной наружной стены наверху и стены второго этажа за большим внутренним двориком.Это усиливает влияние расширяющихся стен на общую энергетику конструкции и добавляет контроль. В моем проекте для второго этажа я сделал заднюю стену задней комнаты на втором этаже, которую я добавил, чтобы выровняться с нижней внешней стеной по этой причине.

Я также добавил эту комнату, чтобы придать полу некоторую ширину, чтобы заполнить и интегрировать все здание, вместо того, чтобы иметь узкий изолированный этаж наверху первого.

Я решил, что формально или практически не имеет смысла иметь окна в задней части пола, выходящие на большую часть крыши, хотя я вижу альтернативы своему размещению.

Ограждение должно предлагать и дополнять первый этаж, но не повторять его формы и иметь некоторую сложность. Мой второй этаж, как видно из изображений крыши ниже, имеет сложную форму, которая перекликается с его длиной и обеспечивает разнообразие смещения. То, что он установлен под прямым углом к ​​первому, отражает поперечную форму внешних стен, усиливая их влияние и добавляя еще одну степень напряжения.

Я решил, что на крыше должно быть постоянное пространство для прогулок вокруг внешней стороны пола, за исключением большой платформы у большого дымохода, и предположил, что это дверь или двери.Доступ усиливает физическое ощущение открытости и отношений с землей, хотя я не знаю, что это желательно или необходимо. Однако должна быть непрерывность плоскости крыши первого этажа, видимая изнутри.

Виды с воздуха имеют значение. Даже если мы не видим вершину, мы конструируем ее в своем уме, и она будет видна в умах тех, кто позже будет смотреть на иллюстрации и снимки эстакады, как узор среди узоров, часть общего узора окружающего мира. пейзаж.Крыши слегка нависают над полом, образуя водосточные желоба, которые я не мог воспроизвести в своей модели, поэтому я сделал боковые стороны крыш заподлицо, за исключением тех мест, где есть выступающие платформы. Я предположил, что под платформами есть внутренние дворики, показанные на плане этажа, который я смоделировал серым цветом. На плане этажа не делается различий между окнами и дверями, а двери явно не показаны на трехмерном чертеже, поэтому я сделал все плоскости проемов из стекла, не различая деталей.

Внешний вид, вращение против часовой стрелки, начиная с первого:

Два дымохода, если они являются дымоходами, с линией перехода от меньшего к большему, объединяют дом и усиливают внешнее, а теперь и восходящее направление схемы.Трехмерный чертеж представляет собой вид вблизи уровня земли со значительного расстояния. Наше восприятие дома будет меняться по мере того, как мы приближаемся и ходим вокруг, хотя внешние стены будут ограничивать и определять наши взгляды в трех отдельных областях, которые они создают. В некоторых представлениях сохраняется единство в пределах горизонтальности. В других случаях он не работает, и мы больше осознаем отдельные компоненты. Это то, что я обнаружил при создании модели — множество различных аспектов дома.

Я добавил угловое окно в заднюю комнату второго этажа, чтобы дополнить окно на первом. Для комнат справа план этажа предусматривает выступ, и я попробовал три варианта: один над первым этажом, как показано, две параллельные платформы над обоими, которые выглядели повторяющимися и статичными, и выступ только сверху. который убрал пространство для прогулок и добавил вертикальный элемент, который, как мне казалось, не требовался, а также рассеял разнообразие и энергию общего дизайна верхней крыши.

Узкое окно на втором этаже, крайнее справа, может быть ошибкой, но из него открывается единственный вид со второго этажа на большую часть заднего двора и прилегающую территорию. Мне не хотелось повторять размер проема первого этажа или создавать шахматную доску из правильных квадратов. Другим вариантом было бы более широкое окно над ним, но это означало бы, что одно окно от пола до потолка поверх другого, без четкого структурного разделения, противоречило бы остальной конструкции.

Именно в этом углу, ближе к концу строительства, я больше всего начал сомневаться в том, что я сделал.

Окно или дверь не отмечены на плане этажа для проема около середины, рядом с внешней стеной, поэтому я оставил это пространство открытым, обеспечив внутренний проход в дом и обеспечив защищенный вход. Эта сторона, которую я принял за заднюю, больше всего отражает массу и прочность здания и подчеркивает материальность кирпича.

Возможная планировка второго этажа:

Как и в моем первом макете плана этажа, окна не ставились.Большая зона посередине была бы местом общего пользования с входами в меньшие комнаты вокруг нее. Черные плитки обозначают, где лестница ведет на второй этаж.

Самым важным определяющим фактором дизайна является активное расширение пространства вовне. Должен ли второй этаж продолжить расширение или дизайн изменится, и вместо этого мы поднимемся в другую зону концентрации? План этажа предусматривает только два измерения. Как можно было бы добавить третье измерение, высоту, и с каким эффектом? На второй этаж можно попасть только по узкой лестнице, что вызовет повышенную концентрацию.Этого можно было бы избежать, сделав всю площадь самой большой комнаты, которая выглядит как фойе или, возможно, гостиная или столовая, открытым пространством, которое простирается на два целых этажа. Но я не уверен, что такое решение было бы конструктивно разумным и соответствовало бы намерениям Миса. Кажется, что весь первый этаж покрыт плитой, на которую опирается второй. Также такое решение ограничило бы полезное пространство на втором. И любой вид из этого большого пространства на любом этаже будет прерван большой платформой посередине, что будет навязчиво и мешать.

Но я перечисляю только общие эстетические проблемы без связи с конкретным принципом управления. Открытая сетка линий на плане этажа, предполагаемые квадраты, подразумеваемые вершины, возможно, руководствовались какой-то центральной идеей, сутью. Можно было бы тщательно изучить их пропорции и отношения, чтобы найти узор, который, если разобраться, может дать ключ ко второму этажу и скрытым стенам.

Дизайн говорит, но не дает ответов.Появилось множество вариантов, но ни один из них не был решен. Я предпринял лишь краткие усилия, но безрезультатно. Моя попытка воссоздать солнце с помощью прожектора и изучить образцы теней, созданных его дневным ходом, не увенчалась успехом.

На протяжении всего процесса, на каждой форме, на каждом повороте, в каждом отверстии меня поразила оригинальность дизайна, порядок его схемы. Но я не уверен ни в чем, что сделал. То, что я знал с самого начала, становилось все более очевидным по мере того, как я приближался к завершению, что я никогда не смогу сохранить точные формы и точные пропорции Миса, не говоря уже о том, чтобы собрать их в единое целое.Я только продвигался дальше, с каждой фигурой, с каждой попыткой осмыслить пространство, к нерешительности и неуверенности. Вместо того, чтобы найти дом, я выбрался из него, и его дух исчез вместе с его создателем.

.

Кирпичи

Архитектура начинается, когда вы аккуратно соединяете два кирпича. Вот оно и начинается.

Комментарий Миса, как и другие его замечания, вроде этого человека, конкретен, лаконичен и загадочен.

Кирпич — это упорный объект двусмысленности, который колеблется между идеей и материей, между жизнью и смертью. Его текстуру можно сгладить, чтобы она скользила по поверхности, или оставить шероховатой и истерзанной. Ей можно придать ровную форму для получения однородной конструкции или сделать неровной, создавая индивидуальные проблемы каждый раз, когда укладывают ее на трассе. Оттенки могут быть одинаковыми, обеспечивая равномерный внешний вид, или они могут варьироваться от одного кирпича к другому, создавая более индивидуальные проблемы. Но хотя он может приблизиться к идеальной продолговатой форме, он никогда не достигает совершенства, и можно сказать, что он приближается к совершенству, поскольку он сопротивляется ему.Кирпич имеет правильный вес, чтобы в бунте бросить в окно. Его также можно штабелировать, чтобы надежно укрыть один. Его цвет приобретает цвет крови и земли, из которых он сделан, или того и другого, неразрывно соединенных. Сохраняет ли он кровь или показывает, что она пролита, обнаруживает ли гниение или останавливает ее — на эти вопросы невозможно ответить. Однако, несмотря на его двусмысленность, мы всегда осознаем в уме и в руках его прикосновение, его массу и вес, его присутствие.

Сразу после колледжа, все еще в Северной Каролине, я устроился на череду ненужных работ, чтобы заработать дополнительные деньги, пока я пытался решить, что мне делать с собой.В одном я был укладчиком кирпича для кирпичной компании, сложное название для простой задачи. В начале каждого дня четверо из нас, по двое в команде, входили в одну из полдюжины больших купольных печей через небольшое отверстие, взбирались на сваю и поднимали, опускали и складывали кирпичи на деревянных поддонах, чтобы мог подъехать вилочный погрузчик. и отнеси их в другое место.

Время в печи измерялось кирпичами: от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддон, в зависимости от их размера, от двух до трех поддонов в час, от шестнадцати до двадцати четырех поддонов в день.Находясь между грудой кирпичей и изогнутой стеной печи, мы перемещали время, поднимая, опуская, складывая и таким образом уменьшая его, только чтобы на следующий день вернуться к печи, полной кирпичей. Это было время бесконечного вычитания.

Оказавшись внутри печи, вы не могли видеть, с кем работали, и через некоторое время вам было все равно. Все, что я помню, это кирпичи. Они были острыми, тяжелыми и грубыми; нам приходилось носить их в толстых резиновых перчатках, которые мы изнашиваем за неделю. Сложенные вплотную к потолку, самые маленькие наверху, самые большие внизу, заблокированные кирпичи, казалось, поглощают то немногое света, которое проникает внутрь.Вы даже не могли слышать, как вы думаете или ругаетесь, потому что снаружи открывающиеся вентиляторы размером с пропеллеры самолета ревели, чтобы нас охладить, а кирпичи отлетели. Работая, мы ударяли, волочили и царапали кирпичи друг о друга и о самих себе, поднимая пыль, которую вернули вентиляторы, которая жгла нам глаза и, смешанная с нашим потом, просачивалась в порезы и царапины. Наши руки сводились судорогой, иногда сжимались. Кирпичи, еще теплые от обжига, становились все горячее по мере приближения к центру кучи, как будто в каком-то аду.Даже холодным утром — это была зима — мы раздевались по пояс на десять-пятнадцать минут в день.

Однажды я объединился с черным стариком, которому легко за шестьдесят, и теперь я вижу его в печи, ползающего, как краб, по поддону кирпичей, его лицо покрыто жидкой красноватой пастой, как будто он ее выделял, как если бы он был сделан из нее, а не из плоти. Он двигался медленно и неторопливо, но с экономией усилий, и мне было трудно за ним угнаться. У меня была позиция наверху, у старика внизу. Я всегда останавливался, чтобы выпрямить спину и отдышаться, и моя прерывистая работа нарушала его ритм.Я мог сказать, что это его раздражало, но он ничего об этом не сказал. Он никогда ни о чем не говорил, не ругался, не съеживался и не стонал. Единственная развязка, которая у нас была, — это проезжали горячие тяжелые кирпичи. Он не взглянул и вверх: он не видел ничего дальше, чем на расстоянии вытянутой руки, чем кирпичи, которые падали в неправильном ритме.

Печь — это также своего рода храм, построенный для общения в системе, имеющей свои собственные верования и обычаи, которая пытается достичь своего собственного чувства совершенства. Для меня это было место созерцания, где я видел вещи четко и ясно.В то время как мое тело окоченело от наклонов, подъемов, опусканий, моя голова остыла. Держа кирпичи, я почувствовал тяжесть идей, в повторении работы, почувствовал очертания нового порядка. Из усталости, жжения, неправильного использования нашего тела я экстраполировал возможности значений. И в темноте печи я мог видеть остаточное изображение невидимых городов, сияющих, гармоничных и светлых.

Старик, как сказал мне во время перерыва один из парней, был там двадцать лет.Я продержался всего неделю. Сколько домов можно построить от двадцати до пятидесяти кирпичей на поддоне, умноженном на два или три поддона в час, раз в восемь часов в день, раз в двести пятьдесят дней в году, раз в течение двадцати лет?

С каким действием на тело и дух?

.

жених

Теперь рядом с Афиной в тихом зале
, изучая землю для бойни, Владыка Одиссей
повернулся к Телемаху.

Мы все современные, по умолчанию и по желанию, и модернизм вернулся семимильными шагами.

Наш мир становится все более абстрактным, упрощаясь за счет собственного процесса. Стоимость рабочей силы для закупки материалов и строительства из них — один из следствий свободного движения к демократизации — привела к сокращению, в то время как массовое производство, средства массовой информации и массовый маркетинг в большей степени определяют внешний вид того, что мы видим в повседневной жизни. жизни. Трудно найти язык украшений в нашей нынешней культуре, который мог бы прижиться. Когда-то преобладающее влияние классических форм и деталей на западную архитектуру, а также на культуру, которая их создавала, теперь можно рассматривать только сентиментально или иронично.Мы также далеки от других влияний, и их невозможно выявить без ощущения вторжения или присвоения. Какие бы географические причала мы когда-то ни были, были разбавлены нашим движением прочь от центров и растворены абстрактными способами, которыми мы определяем нашу совместную жизнь. Наш взгляд теперь направлен вовне, на международный, за пределы нации, это в мир, который все еще пытается определить свои темы, сюжет которых ломается в локальных стычках или стремительно поднимается на наши экраны к виртуальным апокалиптическим видениям.

Наше обращение к научным откровениям — и откровениям, имеющим научный характер — придало нам уверенности и уверенности, но устранило основание для трепета. Сама трансцендентность отвергалась как иллюзия, смутное желание. У нас нет фиксированного набора убеждений, на котором можно было бы что-либо строить, нет причин смотреть вверх и нет веских причин для того или иного конструирования. Мы не знаем, чего бояться, мы даже отбросили мысль о страхе, но каким-то образом обошли подозрение, что мы должны бояться самих себя.

Тем не менее, нас побуждают удивляться или что-то, что заняло его место, благодаря нашим технологическим устройствам и конструкциям, которые всегда подталкивают нас к порогу того, что мы не можем и не хотим называть. Потому что по умолчанию и желанию мы привязаны к настоящему моменту, пульсу, который питает наше самосознание, сейчас, и мы не можем думать об этом моменте, не думая о его распаде, поэтому мы стремимся с нетерпением ждать следующего, чтобы будущее в видениях, чей дух свежий, поверхность чистая, не сдерживаемая отвлекающими деталями.

Теперь мы можем построить почти все, что захотим, и открыть наши стены для бесконечного мира и бесконечно впускать его, и делать это при небольшой видимой внешней поддержке. По крайней мере, это многое было преодолено, ограничения, когда-то наложенные гравитацией, которые требовали размещения балок на столбах, которые ограничивали проемы и удерживали нас близко к земле, что ограничивало здание эстетики.

Наши здания могут принимать любую форму:

Или они могут подняться ближе к небу:

Или дайте нам способ восхождения:

И мы включили природу в наши конструкции, интегрировав ее цвет в чистый белый цвет, прозрачное стекло и блестящую сталь.

Или использовал природу, чтобы стереть их. Это проект Рафаэля Виньоли для The Hills at Vallco, который станет самой большой зеленой крышей в мире, которая покроет многофункциональный комплекс:

Это действительно волнует, но у меня кружится голова. Я не знаю, к чему привело мое стремление к современности или же модернизм оставил меня позади. Или, может быть, модернизм, выходящий за пределы самого себя, оставил себя позади.

Настоящее время и прошлое
Возможно, оба присутствуют во времени будущего,
И время будущего содержится во времени в прошлом.
Если все время вечно присутствует
Все время непоправимо.

Эллиот предлагает другой взгляд на вечность, отличный от взгляда Витгенштейна, и поднимает другие вопросы.

Новая штаб-квартира Apple, проект Нормана Фостера, в настоящее время строящийся, и холмы, которые все еще предлагаются, будут располагаться рядом друг с другом, что является частью плана по возрождению Купертино, сердца Кремниевой долины, где я прожил около тридцати лет. так и не пустив корни. Я был поражен турбулентностью технологической индустрии, ее спадами, но не наслаждался ее бурным подъемом.И снова возникла новая энергия, которая застала меня врасплох, потому что я удален от той жизни и не знал об этих зданиях, расположенных всего в миле отсюда, до тех пор, пока не увидел, как о них объявили в средствах массовой информации.

Apple Campus 2 будет на 80 процентов ландшафтным, а многие функции будут скрыты под землей. Стив Джобс сказал, что хочет вернуть Калифорнию своей юности, «вазу с фруктами Америки»; после его кончины компания представляет его как «безмятежную среду, отражающую ценности бренда Apple: инновации, простоту использования и красоту.«Существует термин для подавленной иконографии, пастырского капитализма, и, по словам Луизы Мозинго, придумавшей этот термин и написавшей книгу с таким названием, это движение является глобальным. Прибыль Apple за последние годы была огромной. Однако «Холмы» рассказывают другую историю. Нынешний торговый центр Vallco Mall, который он заменит, с момента своего основания находился в упадке. Все его якоря — Sears, Macy’s и т. Д. — ушли, и теперь он наполовину арендован. Застелив магазины травой, они как-нибудь воскреснут.

Обе фотографии также вводят в заблуждение.Зеленые насаждения, которые они создают, обеспечат лишь небольшой участок земли на людных улицах и компактных домах и магазинах, простирающихся на пятьдесят миль. И они вызывают в воображении прошлое, которого никогда не было, и продвигают образ жизни, противоречащий лихорадочному ритму и маниакальным графикам, необходимым для процветания здесь.

Смешанное использование — еще одна тенденция, призванная остановить распад пригородов и пригородов. Идея состоит в том, чтобы объединить проживание и коммерцию в сочетании квартир, ресторанов, офисов и магазинов в централизованной интеграции, чтобы сблизить нас.Купертино, чьи предыдущие попытки создать центр города потерпели неудачу, дает ему шанс. Main Street Cupertino — еще один комплекс многофункционального назначения, почти завершенный, перед Apple 2, о котором разработчики говорят:

Все это происходит на Мейн-стрит. Каждый в вашей группе — от молодых специалистов до больших семей — найдет то, что им нужно, в атмосфере инклюзивного сообщества, которая улучшит ваше время вместе. Еда, вино, друзья и веселье отмечаются здесь, на Мейн-стрит. От просвещенных гамбургеров до крафтового пива, ремесленной пиццы, веганских оберток и многого другого — каждый найдет себе занятие по душе.

Ангелы спустились написать копию.

Я могу только недоверчиво стоять в стороне. Но, может быть, во всем этом есть невинность, может быть, даже будущее. Потому что я, бескрылый, за эти годы испортился. Я тот, кого мучает ирония и терзает сомнение, единственное настроение которого сейчас — усталость. Может быть, пора отложить их в сторону, отпустить, сделать прыжок и подумать о другом образе жизни. Здесь есть что-то приближающееся к духу, даже своего рода мир и порядок, и я не знаю, какую жизнь принесут эти видения.Я пытаюсь представить, как я ухаживаю за полями над Валлько, обедаю среди других в непринужденной уверенности или собираюсь вместе с ними в открытом поле в ожидании того, что появится на большом экране. Кто позвонит, расскажите, какие истории там еще будут разыгрываться? И у этих художественных произведений будет дом в Музее повествовательного искусства Лукаса, предложенном для берегов Чикаго, спроектированном Ма Янсонгом из MAD Architects, привезенном нам директором, который подарил нам наши современные эпосы и призвал нас доверять силе. :

Но меня там не будет, чтобы увидеть их.Технологические компании — Apple, Google и другие — с их зарплатами, чтобы заманить их вместе с международными покупателями, заставили цены на жилье взлететь до бесконечности, и была эпидемия домовладельцев, выселяющих арендаторов, чтобы они могли повысить арендную плату, поскольку случилось со мной. У меня остался месяц аренды, и моя арендная плата, и без того высокая, скорее всего, удвоится, если я поищу в другом месте. Мне или кому-либо с такой же зарплатой — учителям, полицейским, социальным работникам, владельцам магазинов, не говоря уже о клерках и официантах — не имеет финансового смысла — жить здесь.

Итак, я сяду на корабль и снова отправлюсь в плавание по неизвестным местам. . . .

.

—Гэри Гарвин

.

.

Примечания

Есть еще один чертеж плана этажа, сделанный Вернером Блазером под руководством Миса в конце его жизни, в 1965 году, на котором детально показано расположение каждого кирпича и добавлен очаг к большому дымоходу. Как заявляет Блазер,

. . . План кирпичного дома — хороший пример того, как Мис ван дер Роэ с самого начала развивал искусство строительства.Строение кирпичной стены начинается уже с самого маленького делимого элемента: кирпича.

Цитируется Кентом Клейнманом и Лесли Ван Дузером в Мис ван дер Роэ: Виллы Крефельда. Расположение кирпича, однако, имеет мало отношения к оригинальным чертежам, и, как указывают авторы, такое утверждение не может быть правдой. Скорее, рисунок служил манифестом метода Миса, задолго до того, без учета фактического строительства. По их словам, ссылаясь на Дэна Хоффмана, обсуждая другие фактически построенные кирпичные дома:

Мису приписывают достижение точности механической обработки из рукотворной кирпичной кладки до такой степени, что блоки кладки и стыки раствора сливаются, образуя общую текстуру такой регулярности, что она приближается к внешнему виду индустриальной поверхности.Ремесло было доведено до такого совершенства, что оно исчезло.

Такая точность невозможна с кирпичом, но она представляет собой желание, стремление к достижению цели. Однако цель, смысл такого желания остается неуловимым. Опять же, поиск цели может упустить суть. Несмотря на всю его точность и контроль, Миса трудно найти. Он отвергает формализм, оставляющий открытым вопрос эстетической обоснованности. Его единственным ориентиром является дух «новой эры» или ее платоническая концепция без критических вопросов:

Новая эра — это факт; он существует совершенно независимо от того, говорим мы ему «да» или «нет».Но это ни лучше, ни хуже любой другой эпохи. Это чистая данность и сама по себе нервная в отношении ценности.

Из «Новой эры» 1930 г., из Программы и манифесты по архитектуре ХХ века , изд. Ульрих Конрадс. Другой парадокс: мы видим факты этой новой эпохи, но не ее дух, но без этой идеальной концепции его архитектура рушится. В конечном итоге Мис приближается к религии или ее абстракции. Есть своего рода вера в его нейтралитет.

Мис, «Рабочие тезисы» также можно найти в программах .

Мис, «Действительно, мы должны стремиться принести природу» из Тегетхоффа.

Мис, «На плане этого дома я отказался» из Мис ван дер Роэ , Жан-Луи Коэн.

Мис, «Архитектура начинается, когда два кирпича» из книги Архитектура: предмет есть материя , изд. Джонатан Хилл.

Роберт Фицджеральд перевод Одиссея .

Кристоф Асендорф, «Людвиг Мис ван дер Роэ — Дессау, Берлин, Чикаго» из Баухаус , изд.Жаннин Фидлер и Питер Фейерабенд.

Цитаты Витгенштейна из Tractatus Logico-Philosophicus , пер. К. К. Огден.

Цитаты об Apple 2 из «Загляните в штаб-квартиру космического корабля Apple», Wired .

Части этого эссе были опубликованы в статье автора по адресу Archinect и его рассказе «Вилли».

.

Изображение предоставлено

Рисунки Миса ван дер Роэ из книги Алекса Мэйминда «5 проектов: интервью 5» через Archinect .

Из Wikipedia Commons: планы этажей мегарона, Парфенона и павильона Барселоны; фотографии Кентавра и Лапита, выставки в Барселоне, павильона Барселоны (точнее, его реконструкции), рассвета, музея Гуггенхайма Фрэнка Гери в Бильбао и Бурдж-Халифы Адриана Смита.

Альберт Шпеер Цеппелинфельд через drexel.edu.

Apple Campus 2, Холмы в Валлько, Музей повествовательного искусства Лукаса через designboom .

Все фотографии модели сделаны автором.

.

.

Гэри Гарвин живет со своим сыном в Сан-Хосе, Калифорния, где он пишет и преподает английский язык, хотя сейчас он переезжает. Его рассказы и эссе появились в TriQuarterly , Web Conjunctions , Fourth Genre , Numéro Cinq, the minnesota review , New Novel Review , Confrontation , Confrontation , Обзор Санта-Клары , Обзор Южной Каролины , Выпускник Беркли , и The Crescent Review .В настоящее время он работает над сборником очерков и романом. Его архитектурные модели можно найти по адресу Under Construction . Каталог его сочинений можно найти по адресу Fictions .

.

Список современных кирпичных домов

Выбор современных кирпичных домов для любителей архитектуры и дизайна.

Неважно, напоминает ли это деревенский уют или промышленные склады, открытая кирпичная архитектура имеет особый характер. Он может быть традиционным или современным, или даже сочетанием того и другого.Типичный строительный материал, кирпич — наряду с деревом — вызывает в памяти понятие «дома». Мы составили список современных кирпичных домов, который включает множество проектов со всего мира. От концепции дома с кирпичным дизайном, которая превращает руины в произведение искусства, до дома, спроектированного из кирпича с креативными узорами и цветами, и многих других конструкций — здесь вы можете найти идеальные кирпичные дома.

Построенный на склоне, этот современный кирпичный дом состоит из двух объемов на разной высоте.В то время как вход асимметричен, сторона, обращенная к саду и озеру, имеет более формальный дизайн. Двухуровневый интерьер вдохновлен концепцией Raumplan, разработанной архитектором Адольфом Лоосом в 1920-х годах. Здесь архитектурная студия Hermansson Hiller Lundberg создала взаимосвязанные пространства, которые переходят друг в друга в пространстве, залитом естественным светом.

Подробнее

Построенный из кирпичей ручной работы, этот дом, построенный Zecc Architects, поражает творческим тоном по сравнению с традиционными проектами.Наружные стены имеют поразительную текстуру и теплые тона, которые дополняют современную эстетику этого кирпичного дома в Нидерландах. Интерьер отличается белыми стенами, которые контрастируют с внешним видом, а большие окна с глубокими подоконниками наполняют комнаты естественным светом и открывают жилые помещения во внутренний дворик и сад.

Подробнее

Red House от 31/44 Architects предлагает творческий, современный взгляд на викторианские кирпичные дома. Он отличается свежим дизайном с использованием кирпича ярко-красного цвета.Рельефный узор на фасаде напоминает плиточные полы викторианских домов. Этот современный кирпичный дом также имеет арочный проем и окно на верхнем этаже, которые повторяют элементы соседних домов. Два двора приносят много естественного света в жилые помещения, одновременно соединяя интерьер с окружающей средой.

Подробнее

Спроектировать DaB House, БАМ! arquitectura исследовала двойственность ландшафта и архитектуры. Вдохновленный природой, это жилище прочно укоренилось в современном дизайне.Он имеет бетонное основание, которое служит основой для открытого кирпичного объема, с черными стальными элементами, добавляющими индустриальный штрих дизайну. Патио, террасы и бассейн расширяют жилые помещения, приглашая жителей проводить больше времени на открытом воздухе.

Подробнее

Этот кирпичный дом отличается от остальных домов в этом списке. И не только потому, что он разработан итальянской студией. Эта уютная структура, частично занимающаяся художественной студией, частично лаунж-зоной, легко сочетает в себе деревенские и индустриальные элементы в едином современном дизайне.Чтобы создать это очаровательное жилое и рабочее пространство, Ciclostile Architettura полностью отремонтировала амбар 1960-х годов, сохранив его характер. Студия оставила кирпичные стены открытыми внутри дома, дополнив их фактурную поверхность стальными, бетонными и деревянными поверхностями.

Подробнее

Разработанный Austin Maynard Architects, Brickface — это классное расширение, которое максимально увеличивает доступное пространство при компактных размерах. Объем имеет простой прямоугольный силуэт, подчеркнутый круглыми окнами.Креативный и веселый, этот современный кирпичный дом украшен ярко-синими и красными глазурованными кирпичами, которые добавляют фокус. Винтовая лестница у бассейна ведет на крышу, где студия спроектировала безмятежное открытое пространство с зеленью и зонами отдыха.

Подробнее

Построенный в Бразилии, недалеко от реки и озера, этот дом, построенный из кирпича, полученного на старой фабрике, отличается особой индивидуальностью. Архитектурная фирма Solo Arquitetos использовала как переработанный кирпич, так и натуральный камень с места раскопок, чтобы построить два тома для этого дома для отпуска.Естественно, здания имеют потрясающую фактуру и теплые тона. В кирпичном объеме размещаются социальные пространства. Он отличается неоштукатуренными кирпичными стенами, натуральными коврами, деревянной мебелью и плиточным полом. Он оформлен так же гостеприимно и уютно, как и элегантно.

Подробнее

Один из самых креативных проектов в этом списке современных кирпичных домов, Bardolph Gardens от Breathe Architecture, отличается оригинальным использованием традиционных материалов. Помимо кирпичных фасадов, в доме есть перегородки из перфорированного кирпича.Они обеспечивают уединение жилых помещений, а также смягчают твердость кирпичной облицовки и фильтруют естественный свет. Очень высокие потолки, белые стены и большое остекление делают интерьер воздушным, ярким и непринужденным.

Подробнее

Терракотовый дом от Annabelle Tugby Architects имеет землистый характер благодаря использованию в дизайне кирпича и терракоты. Дом может похвастаться кирпичным цоколем, который поддерживает и дополняет верхние этажи, облицованные терракотовой плиткой ручной работы.Насыщенные коричневые цвета и игра различных фактур придают этому современному кирпичному дому неповторимый вид. Построенный рядом с сельскохозяйственным парком, дом гармонично вписывается в интерьер с использованием традиционных материалов в современном стиле.

Подробнее

Этот оригинальный и смелый кирпичный дом оформлен в современном стиле, но в то же время вдохновлен римскими патио. Компания dmvA Architecten спроектировала Дом H с чистой угловатой формой и богато окрашенными кирпичными стенами. Объем включает две ортогональные оси и внутренний двор, алюминиевые раздвижные ставни, напоминающие сельские сараи, и асимметричную крышу.В отличие от теплых тонов экстерьера этого современного кирпичного дома, интерьер светлый и светлый, что также делает жилые помещения более просторными.

Подробнее

Для этого творческого проекта архитекторы из студии Tropical Space использовали маловероятный источник вдохновения: гнезда термитов. В этом креативном кирпичном доме, расположенном в Дананге, Вьетнам, идеально сочетаются элементы традиционного и современного дизайна. Перфорированные кирпичные стены в сочетании со стеклом и алюминием позволяют свету проникать в интерьер Termitary House, создавая великолепную игру света и тени в течение дня.Ночью здание становится центром внимания по соседству, с теплым светом внутреннего освещения, просачивающимся сквозь кирпичные проемы. Дополнительным проявлением творчества является интерьер с бетонными потолками и нестандартной мебелью из вторичного дерева.

Подробнее

Названный Entre Pinos, или Между соснами, этот комплекс из пяти одинаковых домов был спроектирован архитектурной фирмой Taller Hector Barroso. Каждое здание состоит из кирпича светлого цвета, созданного с помощью покрытия, сделанного из почвы, полученной на этапе раскопок.Каждый дом состоит из шести томов и центрального внутреннего дворика с навесом. Экструдированные лестницы — единственный архитектурный элемент закрытых фасадов, но каждый современный кирпичный дом отличается большим остеклением на противоположной стороне, откуда открывается великолепный вид на сосновый лес.

Подробнее

Один из самых нестандартных проектов из нашего списка, Vault House отличается изогнутыми кирпичными стенами и круглыми элементами. Изогнутая стена, разработанная студией OBBA в качестве защитного барьера, окружает дом и укрывает жилые помещения от близлежащих домов на окраине городской зоны.В то же время барьер создает закрытые сады и патио, связанные с интерьером. С одной стороны стена опускается вниз и изгибается, образуя далекие виды на лес и горы.

Подробнее

Некоторые дизайны очень просты в том, что они заново изобретают пространство. Это одна из них. Необработанное и простое, это небольшое здание превратилось из неиспользуемого сарая в раздевалку и ванную комнату. Дизайнер Клара Нубиола максимально использовала характер натуральных материалов. Она использовала кирпичные стены и камень в интерьере, но также оставила поверхности голыми для минимального ухода.Деревянные стеллажи и сиденья дополняют простой дизайн. Этот объем в деревенском стиле обеспечивает урезанное пространство для переодевания и душа для бассейна и сада в существующем доме.

Подробнее

Этот современный кирпичный дом, спроектированный Atelier Barda, со вкусом отражает традиционный дизайн фермерского дома. Расположенный в красивом лесном ландшафте в Квебеке, Канада, дом с фасадом из коричневого кирпича и черной остроконечной крышей гармонирует с окружающей обстановкой. Смещенная по центру арка выделяется на непрозрачном фасаде и отмечает вход в дом.Со стороны конной фермы владельцев в студии были спроектированы большие окна, а также застекленные стены. Мансардные окна и «световые пушки» еще больше украшают интерьер.

Подробнее

Архитектор Рассел Джонс спроектировал Mews House с чистой минималистской эстетикой. В отличие от традиционных кирпичных построек, это жилище имеет светлый цвет, который придает мягкость текстуре материала. Этот изысканный и элегантный дом с кирпичным дизайном предлагает свежий взгляд на классический дизайн.Использование белого кирпича продолжается и в интерьере, где он прекрасно дополняет светлые деревянные поверхности и безупречно белые стены. Можно с уверенностью сказать, что жилые помещения являются одними из самых безмятежных и ярких из тех, что мы когда-либо видели.

Подробнее

Некоторые проекты демонстрируют оригинальные решения сложных проблем. Например, этот жилой дом в Испании, завершенный H Arquitectos и номинированный на премию Mies van der Rohe Award 2017. Расположенный в историческом центре Гранольерс, дом имеет выход на две улицы.Архитекторы полностью отреставрировали ранее полуразрушенное здание, но сохранили оригинальный фасад из натурального камня. Новые кирпичные стены помогают создать буферные зоны между жилыми помещениями и улицей. Эти внутренние дворики уединенные и тихие, но они также делают интерьер более естественным.

Подробнее

Созданный известным архитектором Джоном Поусоном, Life House черпает вдохновение в простых жизненных принципах Уолдена Генри Дэвида Торо. Чистое и минималистичное жилище отличается бледно-нейтральной цветовой палитрой и продуманным сочетанием дополняющих материалов и текстур.Один светлый и один темный кирпичные коридоры соединяют четыре флигеля дома; Оба коридора и остальные жилые помещения имеют потолки из легкой фанеры и полированные полы. Желто-коричневый, серый и бежевый цвета дополняют стены, а также отражают палитру болотного пейзажа.

Подробнее

Естественный выбор для нашего выбора современных кирпичных домов, Blackrock House от Scullion Architects черпает вдохновение в сельскохозяйственной архитектуре. Г-образный дом состоит из нескольких объемов с односкатной крышей.Более светлая цветовая палитра кирпичного фасада дополняет оттенки пейзажа. Терраса, соединенная с кухней и столовой через большие окна и стеклянные двери, украшена мощением, которое повторяет текстуры кирпичных стен.

Подробнее

Построенный архитектурной практикой Джексона Клементса Берроуза, этот кирпичный дом явно современный, но выглядит как дома в историческом районе Мидл-Парк, Австралия. Студия спроектировала двухэтажный дом с фасадом из красного кирпича и перфорированной ширмой, которая днем ​​обеспечивает уединение, а ночью превращает дом в светящееся здание.Цинковая крыша поднимается под острым углом с одной стороны асимметричного дома, в то время как с другой ее силуэт представляет собой абстрактный образ домов с остроконечной крышей этого района.

Подробнее

Построенный как пристройка, этот дизайн полностью соответствует эстетике существующего дома. Архитекторы WE-S спроектировали пристройку с кирпичными стенами, которые плавно расширяют основное жилище, создавая больше жилых помещений для растущей семьи клиентов. Простой и функциональный, новый объем включает в себя гараж с одной стороны и закрытое открытое пространство с другой.Яркий интерьер отличается полированным полом, белыми стенами и деревянными шкафами, а также голубой плиткой и мебелью в стиле минимализма.

Подробнее

Удачно названный отель Herringbone House в Лондоне отличается оригинальным кирпичным фасадом. В отличие от классических кирпичных домов, это жилище, спроектированное ателье ChanChan, имеет узорчатые стены из светлого кирпича, создающего узор в елочку. Просторный и безмятежный интерьер оформлен в нейтральных и бледных естественных тонах в воздушной палитре. Мягкое дерево и мрамор придают интерьеру элегантный вид. В ванных комнатах светло-серого цвета также присутствует неоштукатуренный кирпич.

Подробнее

Вдохновленный традиционными чешскими домами, это пристройка с открытой кирпичной кладкой более темного цвета. Однако архитектор Ян Прокса спроектировал объем в современном стиле. Этот дизайн с кирпичами как в вертикальном, так и в горизонтальном положении предлагает свежий взгляд на традицию. Объем также отличается плоской, а не остроконечной крышей и красивыми чистыми линиями. Внутри пристройка включает спальню, ванную комнату и кухню открытой планировки с прямым видом на сад.

Подробнее

Лондонская компания Nash Baker Architects привнесла в этот современный кирпичный дом элементы сельского и современного дизайна. Это жилище, расположенное в деревне в Саффолке, Великобритания, отличается оригинальным дизайном, в котором также наилучшим образом освещены натуральные материалы. Первый этаж отделан красным кирпичом с характерным узором «монашеская связь», а верхний этаж отделан необработанной дубовой обшивкой. В доме продуманный дизайн; Деревянные доски первого этажа соответствуют рисунку кирпича, а деревянные панели покрывают участки кирпичного фасада первого этажа.

Подробнее

Произведение искусства, La Ruina Habitada в Паленсии, Испания, также является авангардным архитектурным манифестом.